Сè уште не сме имале цитра овде, и можеби немавме човек кој направил буквално една работа за филмската уметност во својот живот, но сега доаѓа два во едно затоа што е музичар и танцува само едно лето. Тој е Антон Карас.
Третиот човек е почеток и крај на креативноста за Антон, се што треба да знаете за него од страна на авторот, но тоа не е единственото нешто што вреди да се спомене. Роден е во Виена во сиромашна куќа и не му било лесно да го оствари сонот да стане музичар. На 12-годишна возраст на таванот нашол цитра што одамна го оставила неговата баба и се опседнал со инструментот. Но, не се одвивало сè како што треба и тој прво имал неколку години во кои работел на производство на алат, а подоцна преку музика собирал пари за школување.
Без разлика на училиштето, тој останал музичар и така си заработувал за леб. Можеме да споменеме дека се борел во Втората светска војна и тоа звучи убаво додека не добиеме идеја дека се борел на страната на Вермахтот. Така е и не може да се избрише од неговата биографија, ниту да се прескокнува, па не го прескокнуваме.
Во повоениот период доаѓаме до клучниот дел. Во 1948 година, Керол Рид направи планови за снимање на Третиот човек и се прошета низ Виена, обиколувајќи ги локациите што ќе му послужат како филм. Текстот што следува е од некрологот на Антон Карас и накратко ја опишува средбата и соработката со режисерот:
„Рид очајно бараше тематска композиција за Третиот човек, а потоа наиде на паб во винскиот регион во Виена од кој можеше да се слуша музика и му кажа дека тој всушност никогаш не напишал музика. Како што раскажа Карас подоцна, режисерот инсистираше и го покани во Англија. Австриецот стана носталгичен и побара да се врати дома. Ред му рече дека може веднаш штом ќе ја заврши музиката. познатата тема од филмот беше под притисок.“
Има и приказна за тоа како Рид во одреден момент легнал пред Карас и му рекол да замисли колку е мртов и дека мора да најде мелодија што ќе го врати во живот. По неколку часа, тој смисли музика. Тоа можеби е точно, можеби не е, но важно е што тој го дизајнираше и го дизајнираше за сите пари. Патем, она за непишување музика беше вистина, Карас не знаеше да чита ноти и затоа не знаеше да ги пишува, но тоа не го спречи да испише историја.
Сега, таа композиција… ах, таа композиција… Кога ќе ја слушнете, никогаш не би помислиле дека може да се забие по темните улици на кривата камера снимена, дека може дополнително да го евоцира мочуриштето на повоена Виена, сета саѓи што е далеку од измиена, бидејќи сама по себе всушност звучи прилично лесно и само малку меланхолично. Дополнително е специфично што не се ни вика Тема на третиот човек, туку тема за Хари Лајм, а Хари Лајм е ликот на Орсон Велс во филмот и е еден од најголемите негативци што некогаш постоеле, сепак, и фактот дека самото име се поврзува со тоа што не и се одмаздува. Едноставно, тие ноти на цитрата (кои не се ни напишани туку само се свират), тие се душата и сржта на Третиот човек, иако ништо на првата топка не им укажува дека би можеле да бидат.
Настапува пред кралското семејство
Поради темата на Хари Лајм, тој стана планетарно музичко лице, настапувајќи пред британското кралско семејство, пред холандската кралица Џулијан, три пати пред Хирохито во Јапонија, потоа шведското „кралско“ семејство, папата, потоа Орсон Велс (логично) , Џина Лолобриџида, Курд Јиргенс, светските ѕвезди и светските сили сакаа да го слушаат во живо и тоа стана прашање на престиж. Така сакаа, а Карас само сакаше да биде секогаш дома и да настапува пред луѓето што ги познава, па издржа 15 години во јавниот живот и потоа во 1966 година целосно се пензионираше и конечно го чека својот мир, кој никогаш не сакаше да го изгуби..
Тој почина во 1985 година, а беше роден 76 години пред тоа. Човек чија кариера се вклопува во изразот „Една песна, една желба“ – Антон Карл Карас.
